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却没有在意她对多尔衮刻骨的爱,这部剧让我心疼多尔衮

2019年8月17日 - 娱乐头条资讯

任凭月亮再圆上多少次,多尔衮都不会再回来了,多尔衮是这个草原上最好的猎人,是什么样的爱情让一代枭雄多尔衮放弃皇位,不再管历史这个小姑娘被人如何打扮,情愿相信世上真的有这样一个英雄,悲壮的音乐,戏剧式的对白,像一个疯子一样爱一个女人,魔症的一生,儿时梦魇一样的情结的电视剧,一个人要是太爱你了你就不敢和他在一起了.而玉儿只不过是一个普通平凡的女人,他爱丈夫,爱儿子,爱情人,却不能给皇太极真心,给福林自由,给多尔衮承诺,总觉得玉儿要比多尔衮坚强得多,因为她是大清的女人.“十四弟,他们是无辜的!”“四嫂,我又何辜。”

鬼使神差,几乎是屏住呼吸地又把这剧再看了一次。玉儿与多尔衮又是一生的空劳牵挂,逼迫我再次目睹爱的纯粹与人生的复杂这一重最尖锐的矛盾。如果当年是多尔衮继承了努尔哈赤的汗位,如果他娶了玉儿,如果他们生了福临……多尔衮会是一个精明能干的皇帝,玉儿会是一个母仪天下的皇后,福临也不会因为童年的阴影与压抑成了一个扶不起的阿斗。一切会是多么的完美,可那还有什么意思呢?其实人多少是幸灾乐祸的,往往从别人极致的痛苦和遗恨中才能体会生命的美和幸福的珍贵。亚里士多德说悲剧净化人心不过是对这种幸灾乐祸心理的美化表达吧。《孝庄秘史》好看之处就在于宏大的历史画卷上每个人都那么无辜和可怜。

其实最想写的是多尔衮,但是,好的留在最后吧。

你,从天而降的你,落在我的马背上。

我平时很讨厌清宫剧,不过是小儿女情爱、争宠夺嫡、机关算计、骨肉相残(康熙大帝和雍正皇帝两部算是例外)。《孝庄秘史》更是例外,它在很多方面值得细思,而且让人越想越觉得有意思。

第一次看孝庄秘史的时候,对小玉儿极为反感,或许是当时年纪尚小,看到的只是她的任性妄为,却没有在意她对多尔衮刻骨的爱。她的悲哀是爱上一个永远不可能爱上她的男人,注定了一场没有亏欠,亦无对错的单恋。人各有命,这就是她的宿命,躲不掉,亦逃不了。

那一年的大玉儿,二八年华,如玉般的模样,清水般的目光,是草原上的一朵娇嫩的花,多尔衮眼里的女神。

它几乎是对帝制集权的一种无反思的控诉。权力漩涡中的每一个人,得到皇位的(皇太极、福临),想得又得不到皇位的(豪格、多尔衮),兄弟荼毒的(阿敏),处处退让妥协、顾全大局的(岱善哥哥)……每一个人,不是被权力吞噬,就是被权力抛弃……专制之苦是专制制度中每个人的苦,而不仅仅是被统治的人的苦。

多尔衮最后给她的拥抱,让人忍不住掉眼泪。就为了这样的一个拥抱,小玉儿闹了一辈子,盼了一辈子,怨了一辈子,恨了一辈子。在她身上,我们看到真爱其实没有任何苛求,一个眼神,一个拥抱,就可以是天涯海角。

孝庄秘史这部剧,停留在我十岁记忆的脑海里,十岁的小女孩看这部剧,还不懂什么是情情爱爱,但对于读过童话故事的我来说,多尔衮就是大玉儿心里的白马王子,捧着亲手打下的江山,只为博大玉儿红颜一笑。

它几乎可以被看成一个女性视角的剧。这在历史剧尤其独特,因为历史剧往往无法摆脱男性中心,因为历史是his-story,而不是her-story,但这个剧却是。它是女性中心的,从周围男人们的登台、退场、荣辱、得失、挣扎中一个女人一直在成长、变化……过去的历史剧表现的都是男人们对江山、权力、女人的角逐,女人只是男人的大世界中的一个角色甚至一个棋子。这个剧相反,她表现的是女人的世界,女人在乎的东西,孩子、情人、丈夫、家族还有江山……或许最终女人在乎的东西与男人没太大不同,但女人对它们的态度和排序往往不同。这便是女性视角与男性视角的不同。这个剧还有一点对传统性别主题的颠覆。我们太习惯于这样的情节:一个女人为爱情牺牲掉一切,一个男人为了世界而牺牲掉女人,即便是真爱的女人(想想康熙对蓝旗格格母子)。而在这里,反了过来:一个女人为了世界(孩子、“名节”和江山)牺牲掉她真爱的男人,一个男人为了女人,牺牲掉他本唾手可得的世界。

如果有来世,等到她懂得爱不可以勉强,或许会更从容一点,更善良一点,更寡淡一点。不怨天尤人,学会珍惜自己和宽容他人,或许她就能够被爱被珍惜吧。

英超联赛网上投注,也亏得是小马哥演多尔衮,在那个鲜肉还没横行的年代,有演技的咆哮帝小马哥简直就是众多女生心目中的梦中情人好嘛,甄嬛传,芈月传这种宫斗剧看多了,更觉得孝庄秘史才是真正的良心之作。

末了我得说说小玉儿和多尔衮这俩人。
(小玉儿)玉儿做说客,劝多尔衮娶小玉儿为妻(既是皇太极的笼络又是皇太极的监视)。多尔衮不能不同意;然而这真是一个火坑,无论对他还是小玉儿。如果小玉儿像哲哲那样隐忍、顺服,一味仰望、守候,或像大玉儿那样会周旋应承、步步为营,他们未尝不能相敬如宾,或亲若兄妹。可是小玉儿不是哲哲,也不是大玉儿。她不会顾大局、不会睁一只眼闭一只眼、不会温柔和顺……因为她爱得太真、太深、太毫无保留。这种毫无保留的激情在得不到同样的报酬时便成了对别人的尖刻和对自我的扭曲。新婚之夜,多尔衮醉生梦死唤着玉儿的名字与她温存,她偏要问:“你口口声声唤的是大玉儿还是小玉儿?”以致多尔衮撤下新郎装,骑马出逃……一次又一次,她非要挑穿真相,让多尔衮伤口绽裂,血流不止,似乎只有这样,这样杀出这条让她和多尔衮都遍体鳞伤的血路,她才能进入他的生命……不然,她始终是个外人。最后与她摊牌的时候,多尔衮说道:“(我和你之间像)一场宿命的纠葛,惹不起,也躲不掉。”在她得知无法得到多尔衮的一点点爱时,她选择了死。正因为她杀出的那条血路,她的死才会让多尔衮既得了解脱,却又如此悲痛。在爱之忠贞热烈上,他们的确是一对,不过是错配了一对。她就像多尔衮的镜子,两人都非得为了不能成全的爱情燃尽生命中所有本来自然而然、丰富多样的美好事物,比如友谊、孩子和内心的安宁。

另一个和小玉儿一样不招人待见的女人是宸妃。第一眼看她的时候,只觉可怜。后来她成为皇太极一生最深爱的女人,恃宠而骄,又不幸被人利用了去借以打击庄妃。

它篡改了历史,给了我们一个最完美的多尔衮。他本该是展翅翱翔的雄鹰,硬是为自己最爱的女人,束缚了自己的翅膀,不惜牺牲自己的生命,死后却落得个鞭尸的下场。那时候十岁的我,不懂爱情,但是却有是非观,毫无疑问,大玉儿是爱多尔衮的,可是她更爱天下,更爱大清,我不愿说她更爱权利,因为这部剧从头看到尾,大玉儿有她的无奈
。但是在多尔衮眼里,一个天下都不及你一个玉儿。母亲被杀,心爱的人被抢,自己打下的江山却偏偏得不到,对大玉儿至死不渝可甚么也没得到,死后还被鞭尸抄家,一切的一切都是为了他心爱的玉儿,这部剧让我心疼多尔衮,好几个片段,让我看的都想骂人。

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